陝西古箏麴特點
自秦、漢以來古箏從我國西北地區逐漸流傳到全國各地，並與當地戲麴、說唱和民間音樂相融彙，形成瞭各種具有濃鬱地方風格的流派。
傳統的古箏樂被分成南北兩派，現一般分爲九派, 正如曹正所言“茫茫九派流中國”，各派的古箏麴及演奏方法各具特色。
陝西古箏：陝西地區是中國箏的發源地。但現在“真秦之聲”的箏樂卻幾乎近於絕響，這裏有豐富多採的戲麴和民間音樂，其間傳統的慣用樂器均不爲少，但唯獨無 箏或極少用箏；隻有在榆林地區才用箏作爲伴奏樂器，跟洋琴、琵琶、三弦一起在榆林小麴的伴奏中出現。著名秦古箏理論傢、教育傢曹正先生說，這就是“秦古箏 的餘緒”。箏在榆林雖有三百多年的曆史，但榆林地處偏僻，文化比較落後，古箏的技藝還停留在古法彈奏上，右手主要用大食兩指，左手滑顫音很少，這正是箏的 至早奏法。古箏在陝西地區已漸漸失傳，其傳譜傳人都無資料可尋。
20世紀50年代末，陝西古箏傢提出瞭“秦古箏歸秦”的口號，從理論研究到彈奏技藝，從伴奏地方戲麴到編製秦韻風格箏麴，作瞭大量的工作，使陝西人民從新 熟悉瞭箏。1957年，榆林箏名傢白葆金參加瞭全國的民間音樂調演和陝西省第三屆民間戲麴彙演，並獨奏瞭《掐蒜苔》、《小小船》古箏麴。1961年全國古 箏教材會議在西安召開以及會議對陝西迷胡古箏麴的肯定，都對秦古箏在陝西的發展起瞭有力的促進作用。後來湧現瞭象《秦桑麴》、《薑女淚》、《香山射鼓》、 《三秦歡歌》、《繡金匾》等優秀的陝西風格箏麴。西安鼓樂，秦腔和迷胡清麴等史料中關於箏的記載，給陝西箏人以啓示，又有箏名傢曹正、髙自成、王省吾等人 的鉅大努力，衆多箏同仁的幫助，經過近三十年的實踐，陝西已漸漸地恢複古箏奏秦聲。
陝西風格古箏麴的鮮明特色，首先是音律上的特殊性和二個變音的遊移性。七聲音階中的四級音編髙，七級音偏低。所謂偏，當然不是半個音。這兩個音又遊移不 定。一般來說，是向下滑動緊靠下一級音的；其次，在旋律進行上，一般是上行跳進，下行級進的。第三，在彈奏時的左手按弦，使用大指較多，這是出於旋律進行 需要而必然使用的技術。第四，風格細膩，委婉中多悲怨；慷慨急楚，激越中有抒情。已故著名浙派箏傢王巽之先生談古箏流派時說，“陝西派多抒情”說明瞭陝西 古箏麴的風格特點。
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