小提琴的曆史琴楓雅軒3
（一） 關(guān)於小提琴的來源，其說不一。有人認(rèn)爲(wèi)小提琴的前身是烏龜殼琴，有的說是從古阿拉伯的一種名叫“雷巴勃”的弓弦樂器演變而來，而法國學(xué)者索曼則認(rèn)爲(wèi)小提琴可能是由英國的古老弓弦樂器“克羅塔”演變而來。至於第一把小提琴到底是在什麼時(shí)候製成的？這個(gè)問題現(xiàn)在看來已經(jīng)沒有什麼意義，但是根據(jù)它的名稱“小型古提琴”(Violino)，作用有別於中提琴(Viola)，可以判定這種樂器無論如何在16世紀(jì)中葉以前已被採用。隻是必須承認(rèn)，從1520年開始就有人提到的這種新樂器，它註定要取代所有在它之前和與它同時(shí)出現(xiàn)的一切類型相近或相同的樂器，並在藝術(shù)上佔(zhàn)據(jù)主導(dǎo)地位。這一點(diǎn)倒是確實(shí)可信的。 初 期 在16世紀(jì)，小提琴的演奏是局限在第一把位範(fàn)圍內(nèi)的三根髙音弦上(Ｇ弦僅偶爾使用之)，小提琴的琴頸與指闆比現(xiàn)代的短和寬得多，持琴姿勢(shì)也完全不同(將小提琴靠在胸部的左方)。 16世紀(jì)中，小提琴的用途大緻可分爲(wèi)兩類：歌唱伴奏與演奏舞麴。在伴奏歌唱音樂時(shí)，小提琴演奏者與歌唱者共同使用一份樂譜，而演奏舞麴時(shí)，則即興演奏而不用樂譜。由於小提琴可隨意移動(dòng)演奏位置，因此至適闔跳舞音樂的拉奏，當(dāng)時(shí)的提琴音樂是屬於平民的樂器，貴族則皆演奏維奧琴，對(duì)於提琴是極爲(wèi)漠視的。此期間小提琴演奏者於歐陸的發(fā)展乃以意大利爲(wèi)主，法奧亦産生瞭極優(yōu)異的人才。著名的歌劇作麴傢蒙特威爾第本爲(wèi)一位弦樂演奏者，在他的作品中，常賦予小提琴突出的錶現(xiàn)。作品中常用顫音與左手撥弦之效果，同時(shí)樂句中亦有強(qiáng)弱變化之控製。1615年時(shí)，在小提琴傢瑪利尼的作品中，出現(xiàn)瞭雙音、三音和弦、四音和弦與快速音群。提琴傢法利那於1625年的作品中，則有令後代作麴者訝異之技巧錶現(xiàn)，比如以弓桿擊弦、吉它式的拔弦奏法，在近橋點(diǎn)之用力壓奏。1665年，提琴傢費(fèi)切尼尼的音樂中，小提琴音域的應(yīng)用已達(dá)三個(gè)八度。著名提琴傢維塔利的恰空舞麴乃每一習(xí)琴者皆知的麴子，其中有關(guān)提琴的各類弓法的應(yīng)用，已達(dá)相當(dāng)成熟的地步。 法奧係的提琴音樂，由於地理位置的關(guān)係，深受意大利演奏的影響，雖然法國演奏者在技巧之應(yīng)用上，超越瞭意大利演奏者，但是，意大利風(fēng)格的歌唱，卻是德奧演奏者無法企及的。舊奧地利小提琴演奏者的代錶是舒梅哲，在他於1664年出版的奏鳴麴中，出現(xiàn)瞭快速音群的琶音、飛頓弓與雙音等技巧。 法國提琴學(xué)派的代錶人物爲(wèi)畢伯、瓦爾舍與威斯霍夫。畢伯的提琴技術(shù)水準(zhǔn)實(shí)已超過當(dāng)時(shí)意大利的演奏水準(zhǔn)，他廣氾運(yùn)用和弦的演奏技巧，同時(shí)首先應(yīng)用變格定弦法(scordatura)，其演奏風(fēng)格益顯燦爛。瓦爾舍則於其1676年的出版作品中，包涵瞭第七把位演奏、頓音、快速換弦與和弦的應(yīng)用。而威斯霍夫則於他的作品中展現(xiàn)瞭雙方反複三音和弦，同時(shí)也應(yīng)用大量的琶音。 當(dāng)時(shí)的法國提琴音樂，
敦煌古箏 http://www.bj-tygy.com/dunhuang-guzheng/由於其音樂風(fēng)氣過於沉溺舞麴音樂之演奏，更在該期地位崇髙的盧利之影響下，其所領(lǐng)導(dǎo)之法式樂團(tuán)喜奏舞麴型式之音樂，音樂特色爲(wèi)富於節(jié)奏性，短促的弓法與特殊之重音，緻使法國提琴音樂技術(shù)之停滯不前，落後瞭意大利與德國音樂之演奏約100多年，直至維奧蒂，才重新奠定法國提琴演奏之基石。[NextPage]小提琴演奏史
