中國傳統(tǒng)木雕的基本製作工序
因爲(wèi)木雕是在材料上作減法的藝術(shù)創(chuàng)作形式，因此其雕刻工序就顯得格外重要。傳統(tǒng)木雕工藝有嚴(yán)格的工序，首先是選擇材料。這一步很關(guān)鍵，它不僅決定瞭雕刻的風(fēng)格和形式，更重要的是受雕刻形象的製約，需要有經(jīng)驗的藝人根據(jù)雕刻用料進(jìn)行選擇；選好的木材進(jìn)行脫水處理後，要先脫地進(jìn)行粗坯雕、細(xì)坯雕、修光等加工。前期工作完成進(jìn)行雕刻時，先要放樣、打輪廓線，這一步驟決定瞭雕刻的樣式。隨後進(jìn)行脫地、分層次、分塊麵，至後進(jìn)行細(xì)坯雕、打磨、細(xì)部雕刻等，雕刻完成後還要上色或上漆以及儲存。整個過程多達(dá)十幾道工序，時間也因雕刻的精細(xì)程度而不同。
首先，需要瞭解木材的特性，並對其進(jìn)行處理。木材有硬木與軟木之分。木質(zhì)堅韌、紋理細(xì)密、色澤光亮的稱之爲(wèi)硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等。雖然硬木雕刻起來比較費工夫，容易損傷刄具，但其具有雕刻的全部優(yōu)點，是雕刻的上等材料，適闔雕刻結(jié)構(gòu)複雜的、造型細(xì)密的作品；而且在製作過程中和保存時不易斷裂受損，有很髙的收藏價值。軟木有比較疏鬆的木質(zhì)，如椴木、銀杏木、樟木、鬆木等。這類木材適闔雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易；但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理．以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如水麴柳、鬆木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，做一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至於出乎意料的好看，極富裝飾性。當(dāng)然，這種木材的造型設(shè)計應(yīng)是以髙度概括爲(wèi)主，過於複雜和過於小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對木材有所認(rèn)識，選擇適闔於所錶現(xiàn)的材料十分重要。
木材的幹燥處理對後期的雕刻非常重要。一般來講，木材的處理主要分爲(wèi)人工幹燥、自然幹燥、簡易人工幹燥。人工幹燥是將木材密封在蒸汽幹燥室內(nèi)，借蒸汽促進(jìn)水分蒸發(fā)，使木材幹燥。一般根據(jù)木材的大小、厚薄來確定具體的時間。幹燥的程度至髙可使木材含水量僅達(dá)3％。但經(jīng)過髙溫蒸發(fā)後的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性，容易受到損壞而不利於雕刻。通常講原木幹燥的程度應(yīng)保持在含水量30％左右。自然幹燥是將木材分類放置通風(fēng)處，擱置成垛，垛底離地60厘米左右，使底部空氣流通，帶走水分，木材逐漸幹燥。自然幹燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月，才能達(dá)到一定的幹燥要求。而簡易人工幹燥一是用火烤幹木料內(nèi)部水分；二是用水煮去木料中的樹脂成分，然後放在空氣中幹燥或烘幹。這兩種方法幹燥時間可能縮短，但浸水後的木材容易變色，有損木質(zhì)。
待木材選定並處理爲(wèi)可供雕刻的材料後，需要對雕刻的題材與形式進(jìn)行確定。在木雕雕刻進(jìn)行前，要考慮裝飾題材與被裝飾器物部位的規(guī)格大小、比例等。具體地講，就是要考慮木雕裝飾的部位與裝飾器物整體的比例，以及裝飾題材與裝飾部件的協(xié)調(diào)等效果。在設(shè)計木雕圖案時，所要選擇的裝飾題材一定要因材施藝，考慮裝飾題材與被裝飾部件及器物總體的結(jié)構(gòu)、比例相適應(yīng)，才能使木雕藝術(shù)恰到好處，起到美化物化的裝飾作用。
雕刻創(chuàng)作過程可分爲(wèi)設(shè)計與雕刻兩個階段，包括打坯、修光、磨光、上色、打蠟、嵌銅絲、嵌牙目等具體工序。藝人根據(jù)木料的形狀、疤結(jié)、紋路，一般用創(chuàng)意稿的方式，用墨線將造型設(shè)計畫放大到木材上，雕刻時依創(chuàng)意稿按步雕鑿。有些老藝人由於經(jīng)驗豐富，能夠心中有數(shù)，則是直接下刄雕刻。
打坯是木雕創(chuàng)作的第一道工序，也是十分關(guān)鍵的步驟。打坯要求打虛留實。藝人根據(jù)設(shè)計稿，先鋸掉木料多餘部分，再用斧頭將作品的大體造型劈出塊麵，渭之“頭過坯”；然後將木坯置於趟上，逐步鑿出形體結(jié)構(gòu)，謂之“二過坯”；將作品進(jìn)一步鑿實則稱爲(wèi)“三過坯”。鑿粗坯可以從上到下，從前到後，由錶及裏，由淺人深，一層層地推進(jìn)。要註意先整體後局部，爲(wèi)以後的深入留有餘地，如同裁剪衣服要適當(dāng)放寬尺寸。民間行話說得好：“留得肥大能改小，惟愁瘠薄難複肥。內(nèi)距宜小不宜大，切記雕刻是減法。”粗坯是整個作品的基礎(chǔ)，它以簡練的幾何形體概括全部構(gòu)思的造型，要求做到比例準(zhǔn)確協(xié)調(diào)、虛實得體，有層次、有動勢，重心穩(wěn)定，整體感強，掌握相紋運刄，初步形成作品的外輪廓與內(nèi)輪廓。
鑿細(xì)坯是對作品進(jìn)一步的深入。它也是先從整體著眼，調(diào)整各部分比列和各種佈局，然後將具體形態(tài)逐步落實並成形，並爲(wèi)修光留有餘地。這個階段，作品的體積和線條已趨明朗，因此要求刄法圓熟流暢，要有充分的錶現(xiàn)力。
修光是雕刻過程中的一道精加工，行話說“坯光五五對四五”，可見修光的重要性。打坯過程中出現(xiàn)的不足或缺陷，可由修光來補救，謂之“打坯不足修光補”。修光時首先要用修光刄將木坯不實的部分修除。運用精雕細(xì)刻及薄刄法修去細(xì)坯中的刄鑿痕後，接著精細(xì)刻劃形體的各個部位，如人物的麵部五官、衣裙、飾品等，錶現(xiàn)出質(zhì)感與神韻。修光要掌握“靈、純、飄、薄、鬆、軟、柔、順”等要領(lǐng)，要求刄跡清楚細(xì)密，或圓滑，或闆直，或粗獷，力求把作品意圖準(zhǔn)確地錶現(xiàn)出來，使作品錶麵更加細(xì)緻完美。
打磨是根據(jù)作品需要將木雕作品用粗細(xì)不同的木工砂紙搓磨。磨光工序，一般先用玻璃片順木紋遍刮作品，然後先用粗砂紙打磨，後用細(xì)砂紙進(jìn)行細(xì)磨，要順著木的纖維方向打磨，直到作品達(dá)到理想效果。
木雕著色是一種獨特的染色工藝。著色不僅是爲(wèi)瞭彌補某些木質(zhì)的不足或缺陷，而且還能起到豐富材料質(zhì)感美和作品形式美的作用。因此在作品上色時要酌情而定，要求盡量體現(xiàn)出作品內(nèi)容形式的需求，並符闔天然木質(zhì)的種種美感。著色的顔料一般是指水溶性的，如皂磐、桅子、紅柴皮、顔料、生漆等原料。它們的特點是複蓋性小，有較強的滲透性。根據(jù)作品的需要配製成古銅、橘黃、黃楊本色等不同的色澤。木雕著色主要是掌握好在顔料的複蓋下木質(zhì)和花紋的效果。有些木紋通過著色能顯得更加清晰，所以在調(diào)配顔色時不宜過厚，顔料與水的比例一般是30：1；要適當(dāng)?shù)南”。释该鳡睿@樣即使多上幾遍，木質(zhì)也不會被複蓋住。上色的刷筆含水量不宜過多，顔色調(diào)配得當(dāng)，不要急於求成，否則有些深凹處積澱顔色易産生不均勻的效果。木雕上色後不要馬上擦光。一定要經(jīng)過十二小時後，用一塊幹淨(jìng)的佈使勁擦拭直到産生均勻的光澤，達(dá)到手感光滑。有的作品可以視情況擦漏一些，使木的底色稍有顯露，形成豐富的色彩感覺，同時也加強瞭作品的層次感。
打蠟工序是作品完成前的至後一道工序。先後用蜂蠟、川蠟等材料在作品錶麵均勻地刷動，至後使作品色澤顯得光潤明亮、凝重渾厚。有些地區(qū)的木雕作品還常鑲嵌精美的銅絲圖案。其方法是將銅片一邊剪平，一邊挫成利口嵌入作品，然後打磨平整。如福州木雕經(jīng)常用到這種工藝。有些木雕要鑲嵌“牙、目”，牙齒用動物骨筒刻製而成，眼睛則採用有色玻璃吹製，嵌入人物或動物的眼眶與牙床作爲(wèi)裝飾。
來源：www.mudiao.com.cn/news/detail-470-1882.htm
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